More 会場限定シングル『Greedy Soul』 会場限定シングル『Greedy Soul』 GNTZ-017 ¥1,000(税込) ​-収録曲- 1.Greedy Soul ​ ●More “Greedy Soul”

More 最新情報

●3周年ワンマン決定 More 3rd Anniversary Beautiful Beasts, Beautiful People, Beautiful World （うつくしきけもの、うつくしきひとびと、うつくしきセカイ） ​ 6.23sat 池袋EDGE 18:00/18:30 ¥4,000/¥4,500d別 【チケット予約】e+ 3/18 10:00- ——————————— ●more-official-site http://www.more-web.jp/ 【関連記事】 ⇒More 会場&通販限定MINI ALBUM 「tyrantura」にレコーディングで参加しております。 ⇒umbrella & More Coupring CD『揺れる傘、廻る歯車』にレコーディングで参加しております。 ⇒More 会場限定シングル『Soup』にレコーディングで参加しております。 ⇒More ワンマン会場限定シングル『溜息』にレコーディングで参加しております。 ⇒More 無料ワンマン会場限定シングル『in desert』にレコーディングで参加しております。 ⇒More 2nd Mini Album『Crew』にレコーディングで参加しております。 ⇒More 会場限定シングル『春夏秋冬』にレコーディングで参加しております。 ⇒More – Acoustic Versionにレコーディングで参加しております。 ⇒More ミニアルバム【PARADIGMA】にレコーディングで参加しております。 ⇒More 2nd DVD『morphe』にレコーディングで参加しております。 ⇒More 1st DVD『hypno』にレコーディングで参加しております。 ]]>

個性を生かしたサウンド ■JCM 2000 TSL100 まさにロックギターなサウンドという表現がピッタリとくるサウンドです。 それもそのはずで、往年の名曲はこのJCMシリーズのアンプで録音されているものが非常に多く、業界スタンダードなアンプとしてその地位を確立してしまったからです。 TSL100に限定すると母数は下がってしまいますが、Marshallサウンドたらしめている音色の核はシリーズで共通しているため、TSL100はイコール定番のサウンドと言って差し支えないでしょう。 具体的に特徴を上げるとするならば、なんといっても音抜けの良さだと思います。 遠くへ飛んでいく高音と中音、真空管を活かしたマイルドなドライブ感はTSL100の売りで、ギター本来の音を損なうこと歪んでくれることから定番となった理由も納得です。 また特徴的な高音はクリーントーンやクランチとも相性が良く煌びやかな音作りとの相性は抜群です。
■JVM 210H こちらは、TSL100よりもさらに高音域が強調されておりパキッとしたサウンドが特徴的です。 カッティングなどで出したい音域を強調してくれるので、ファンキーなグルーブ重視の曲への対応も得意分野ではないでしょうか。 そしてなんといっても特徴的なのが、従来のMarshallにはなかったRESONANCEのツマミです。 こちらは超低域とも表現される通り、BASSよりもさらに低い音域をコントロールすることができます。 ドロップチューニングされたギターにマッチすることはもちろんのこと、レギュラーチューニングのギターであっても気持ちの良い低域感を演出してくれます。 PRESENSEとRESONANCEをガッツリ上げることで、超ドンシャリなサウンドも作ることができます。 しかし、1人で鳴らす分には気持ち良いのですがRESONANCEはアンサンブルでいうところのベースやキックと同帯域となるので、RESONANCEを上げすぎると低域楽器と干渉する恐れがあります。 ギターとベースで主張する帯域が被ってしまい、文字通りベーシストと喧嘩になんてならぬよう重々ご注意ください。

自由度の高いサウンドメイキングを可能とする操作性

■JCM 2000 TSL100 トレブル、ミドル、ベース、ゲイン、ボリュームの基本的なツマミを12時方向に回せばザ・マーシャルサウンドの出来上がりです。 そのくらい定番の音を作ることが容易な点は、常設してある商業スタジオやライブハウスの多さから伺い知れます。 場合によってはサウンドメイクよりも、真空管を暖める時間の方が長いなんてことも冗談抜きにあり得ます。 TSL100に限ると常設している施設は多くはないかもしれませんが、無印のJCM 2000と基本は変わりませんので高い操作性を発揮します。 コントロール部に関しては、無印のJCM 2000よりも細かいコントロールが可能です。 というのも、CLEAN、CRUNCH、LEADとチャンネルごとに個別にイコライジングすることができるのです。 その分複雑なのかというと、そういうこともなく基本的なツマミが多く並んでいるだけなので直感的な感覚は損なわれません。 また、常設している施設が多いと前述しておりますが、それは言い換えると替えが効くということです。 急にスタックアンプが必要になった場合に利用方法が多いという強みが、ある意味一番の必要なのかもしれません。
■JVM 210H CLEANとOVERDRIVEの2チャンネル仕様ですが、それぞれ3段階の切り替えが可能となっており形6種類のモードを選択することができます。 イコライジングはそれぞれのチャンネルに紐付いた作りとなっており、トレブル、ミドル、ベースが2種類ずつあります。 基本の音を作るだけなら、JCMシリーズとなんら変わらないため前述したサウンド面の違いが大きいかもしれません。 一方、少しだけ複雑にはなりますがMIDIでの操作などが可能となっておりJCMシリーズよりも複雑なことが実現可能です。 MIDIコントロールのツマミやRESONANCEなどあまり馴染みがないと小難しい印象を抱くという側面がありますが、現代のギタリストが求める理想に対するMarshall社の回答ではないかと考えられます。 また同シリーズから販売されている410Hは4チャンネル×3モードとさらに幅広い音作りが可能となっています。 興味がある方は、JVMシリーズ同士で弾き比べてみても面白いかもしれません。

伝統的なマーシャルルックス

Marshallのアンプは、まさに王道のギターアンプです。 音楽に詳しくない人でも、ロックギターのアンプで想像するルックスはMarshallのアンプだという方も多いと思います。 そんなルックスを継承しているTSL100とJVM 210Hですが、細かく見ていくと当然違いが見られます。 個人的に一番の違いを感じた部分はツマミの並び方です。 それは前述したチャンネル数やRESONANCEの違いにより、ツマミの設置場所や並びが全く違っているからです。 TSL100は全体へ影響するコントロールは左側、各チャンネルごとのトレブルやミドルなどを真ん中2列と右側に分けて設置しています。 一方JVM 210Hは全体へのコントロールは真ん中寄りの左側、トレブルやミドルなどは右側に2列設置となっています。 また両アンプとも2列になっているツマミがありますが、これはツマミを操作する際にもう一方の列を誤って操作してしまうリスクがあります。 この点に関してJVMシリーズはツマミの列同士の間隔が広く取られています。 そのためにツマミの設置されているコントール部の面積がJVMシリーズの方が広くなっているのも特徴です。 この違いは恐らく、アンプという商品の使い勝手や国ごとの利き手の比率や国ごとのマーケットの違いを考慮して設計されていることが伺えます。 アンプ業界最王手のMarshall社の歴史が少し覗けるような気がして非常に興味深い違いだと思われます。

まとめ

今回の検証ではギターリペア工房DNS-Draw a New Sound-のDNSカスタムギター『Rainy』を使用しております。 シングルPUのキレがありながらファットなサウンドが特徴で、Marshallとの相性も素晴らしくオケの中でも埋もないサウンドです。 様々な観点で比較検証をしてきましたが、一概にどちらが良いとは言えません。 というのも、求めるアンプの答えは十人十色であり、どちらのアンプも誰かにとっての一色になる可能性を十二分に秘めているアンプだからです。 どちらのアンプも実際に触れる機会は多いはずですので、後はご自身で触ってみて違いを体感していただければそれが最も最適解となるのではないでしょうか。 今回はMarshallのJCMシリーズとJVMシリーズを比べてみましたが、好評をいただければ別のアンプを比べたりするかもしれませんので楽しみにしていただければ幸いです。
Marshallを始めとした豊富なギターアンプでレコーディング出来るCPR STUDIOはこちら
【関連記事】
⇒Diezel Herbertを導入しました。
⇒ギターアンプ(Marshall JCM2000 TSL100)を導入しました。
⇒ギターアンプ(Mesa/Boogie Dual Rectifier)を導入しました。
⇒ギター用ヘッドアンプ(Koch Powertone PT-120)を導入しました。
⇒ギターアンプ(ROLAND JC-120)を導入しました。
⇒ギターアンプ(Fender Twin Amp)を導入しました。
⇒キャビネット(BASSON B412)を導入しました。

Hughes&Kettner TriAmp MKII Alex Lifeson Edition (HUK-TRI/M2 #AL)とは TRIAMP MKIIはドイツのHughes&Kettner(ヒュースアンドケトナー)社より発売されている内部が青く光ることで有名な独立３チャンネルのヘッドアンプです。 内部を見せるという独創的な発想により、中身がどうなってるのかを簡単に確認することができる珍しいアンプだと言えます。 電源を入れた状態で光るのですが、スタンバイのオンオフによっても光り方が変わったりと見てるだけでも楽しめるアンプです。 TRIAMP MKIIはHughes&Kettnerと聞いて真っ先に名前が出てくるような、代表的なアンプではないでしょうか。 肝心のサウンドはというと、数あるハイゲインアンプの中において極めて癖のないとてもストレートなサウンドが特徴で、一環して癖がないことはクリーン、クランチ、ディストーションと全てのチャンネルの全ての歪み具合において確認していただけます。 歌を支えるような控えめなサウンドメイキングから、轟音で攻め立てるようなラウドで激しいサウンドメイキングまで本当に多種多様なジャンルで幅広く使えます。 思い切り尖らせようとでもしない限りは、強めに歪みをかけても歌の邪魔にならないほどに扱いやすいのも特徴で、他にもコーラスを深めにかけたクリーンなどはこのアンプでなければ出せない言葉では形容しがたい素晴らしいサウンドを聴かせてくれます。 中音域には独特な粘りを持っており、音を一段階太くしてくれますし、多少乱雑な音作りをしても奇麗にまとめてくれる懐の深さもあり、緻密に計算された設計が伺える辺りドイツのメーカーだと聞くと妙に納得がいきます。 ルックスもサウンドも兼ね揃えた、一石二鳥のアンプを是非一度ご堪能ください。
●TriAmp Demo by Thomas Blug | Hughes & Kettner

まとめ

昨今レコーディング機材がリーズナブルになり、宅録環境でアンプシュミレーターを使用してレコーディングするギタリストも増えておりますが、それと同時に音作りのご相談も沢山受けるようになりました。 根本的にアンプシュミレーターはあくまでもアンプをシュミレートしているだけであり、アンプ録りとは別物と考えるべきで多くのお悩みの場合はアンプ録りでなければ解決しない内容と思えます。 アンプ録りでは音の密度と音圧はアンプシュミレーターとは全く異なります。 またアンプから出力されるマイクやマイクプリなども非常に重要なツールであり、CPR STUDIOではアンプの出音を最大限に生かす機材をご用意しております。 今回ご紹介したTriAmp MKII以外にも豊富なアンプをご用意しておりますので、皆様の求めるサウンドのお手伝いをさせて頂ければと思います。
様々なシーンに対応するHughes&Kettner TriAmp MKII Alex Lifeson Editionでレコーディング出来るCPR STUDIOはこちら
【関連記事】
⇒Diezel Herbertを導入しました。
⇒ギターアンプ(Marshall JCM2000 TSL100)を導入しました。
⇒ギターアンプ(Mesa/Boogie Dual Rectifier)を導入しました。
⇒ギター用ヘッドアンプ(Koch Powertone PT-120)を導入しました。
⇒ギターアンプ(ROLAND JC-120)を導入しました。
⇒キャビネット(BASSON B412)を導入しました。
⇒ギターアンプ(Fender Twin Amp)を導入しました。